제3회 희곡 심사평

차범석(극작가·예술원 정희원)

희곡은 등장인물 사이의 인간관계이며 하나의 행동을 수반

「저승……」민속적인 바탕, 마당굿의 흥미와 혼동한게 흠

학생들의 작품을 읽어가면서 희곡이라는 문학 형식에 대한 학생들의 이해가 예상외로 얕다는 점을 발견했다. 다시 말해서 희곡이 대화형식으로 씌어지는, 토론이나 질의문답으로 여기는 사람이 많다는 사실이다. 그러나 분명히 해야 할 점은 희곡은 등장인물들 사이에 일어나는 인간관계이며 그것은 하나의 행동을 수반해야 한다는 점 일게다. 따라서 시나, 소설이나, 수필에서도 대화는 나올 수 있다. 그러나 그것은 희곡과는 다르다. 바꾸어 말해서 소설에서의 대화는 서술, 묘사 설명의 범주를 벗어나지 못하지만 희곡에 있어서의 대사는 그것보다 사건을 진전시켜 나가는 기능을 지니고 있다. 그러기에 희곡의 대사가 설명적인 경향으로 흘렸을 때 이미 그것은 희곡이 아니다. 소재가 제법 신선하거나 주제의식이 제법 중량감을 지니고 있으면서도 그것이 철학강론이나 토론으로 끝났다면 이미 그것은 희곡이 아니다. 다만 희곡적인 체재를 빌렸을 뿐이다.

이러한 관점에서 결점을 안고 있으면서도 선(選)에 오른 두 작품「저승 훨훨 건너가소」와 「환상(幻想)의 덫」은 비교적 돋보이는 편이었다. 전자는 민속극적인 요소를 바탕으로 하여 연극적인 모든 기능, 즉 연기와 춤과 창(唱)을 도입시키려는 의도가 좋았고, 후자는 현대인의 갈증을 두 남녀의 설정으로 긴장감 내지는 극적인 흥미를 돋구는데 그 묘미가 있었다. 그러나 전자는 필요이상의 잔소리며 품위를 손상케 하면서까지 흥미를 노리려는게 흥미었다. 예컨대 선녀에게 선명치 않은 전라도 사투리를 쓰게 한다든가「이상해」라는「코미디안」의 이름을 들추어 하나의 웃음을 노리려는 점 등은 마치 마당굿의 흥미와 혼동하는 듯했다. 후자의 경우는 두 등장인물의 직업이며 관계가 서두에서 설명이 안되고 끝맺음에 가서 영화배우와 그 팬이었다는 사실을 밝히는 점도, 그리고 서로의 관계를 작가 자신만 알고 있고 독자나 관객은 모르고 있는 상태에서 진행된 점은 재고할 여지가 있다.

아뭏든 두 작품이 결함은 지녔으면서도 신선하게 받아드려져서 각각 당선작과 가작으로 뽑았다. 앞으로의 정진을 바란다.