제 5회 희곡 심사평

유민영(연극평론가·단국대교수)

아리스토텔레스 이후 문학의 3대쟝르가 시, 소설, 희곡이라는 것을 부인할 사람은 아무도 없을 것이다. 그런데 이 세가지 문학쟝르 중 희곡만은 여타 양식과는 달리 무대위에 올려질 것에 염두에 둔 상태에서 쓰여지기 때문에 인물창조와 구성에 신경을 많이 써야된다. 희곡을 가리켜 「서서 걷는 문학형태」라고 부르는 이유도 거기에 있는 것이다. 그리고 연극이란 것이 극장에서 단번에 수백 수천명과 만나지기 때문에 까다로운 격식과 품위를 중요시한다. 따라서 극작가가 되려는 사람은 문학적인 소양은 물론 무대도 잘 알아야 한다. 그만큼 희곡은 쓰기가 까다롭다는 이야기이다. 그래서 그런지는 몰라도 응모작품 중에 언제나 희곡이 가장 저조한 것이 특징이다. 이번에도 희곡은 시나 소설에 비해 응모편수가 적었다. 그러나 예심을 거쳐 본심에 올라온 작품은 「인류 최후의 날」,「자고로 방귀라 하는 것은」, 「역」등 3편이었다.

그런데 본심에 올라왔다고 해서 어느 수준에 오른 작품이라고 볼 수는 없다. 다만 응모작품들 중에서 세편이 조금 낫다는 뜻이다. 이번에는 희곡분야가 유독히 저조했던 것 같다. 가령 「인류 최후의 날」을 보더라도 상상력 이라든가 기발한점은 있는데 전체적으로 황당무계했다. 인물 하나하나로 살아있지 못한데 그것은 인물들이 현실에 발을 딛고 서있지 않기 때문이다. 작가가 하고 싶은 이야기를 아무렇게나 지껄여 댄다고 희곡이 되는 것은 아니다.

□연성이 전혀 없는 것은 문학이 될 수 없다. 비슷한 경우로써 「자고로 방귀라 하는 것은」을 꼽을 수 있는데, 이 작품의 특징은 요즘 유행하는 마당극스타일을 조금 따라 보았다는 점이다. 그러나 구성이 전혀 되어있지 못하고 천박한 언어가 전체를 작품이전으로 몰아갔다. 결국 「역」이 마지막으로 남았는데, 이 작품도 수준에는 이르지 못했다. 베케르의 「고도를 기다리며」와 윤대성작「출발」을 연상시키는 이 작품은 모방성이 너무 짙고 사건도 없어서 희곡으로서의 짜임새가 부족했다. 그러니까 구성력이 없다는 이야기이다. 그럼에도 이 작품을 가작으로 뽑은 것은 문학적 소양이 어느 정도 닦아져 있다고 생각했기 때문이다. 하나의 가능성을 내다보고 뽑은 것이다.